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篆体字身为古今文字交替的一种体现，于各个历史阶段存有异状，西周时其风格雄浑肃穆 ，春秋战国之际风格各不相同，甚至于秦朝呈现出规整均衡之态 其呈现具备和时代相契合的风格特质 其拥有自身别具一格的艺术美感 篆书凭借自身可塑性极为强大的线条 独领风骚的形态特征 满具装饰美感 并且在同不一样的设计领域展开跨界合并的时候 更容易增添传统文化的韵味。

为中国书法奠定基础的是先秦书法，从仰韶文化的陶文起始，那些图案、符号，或是画于陶器之上，或是刻于陶器之上，它们能够被视作结合了图画的“简单文字”，并且还是中国书法的萌芽。先从殷商甲骨文起始，一直到秦统一文字，这段时间历经了夏、商、周、春秋、战国这几个时代，汉字分别经历了持续创造、定型的幼年时期也就是殷商甲骨文阶段，慢慢迈向成熟的少年时期即西周和春秋战国的金文、石鼓文阶段，最终于秦始皇帝“书同文字”的政策下统一成为小篆，篆书在不同阶段具备不同的发展趋向和特性，即便秦达成文字统一，也并不表明秦代书体仅小篆这一种，古隶作为民间常用字体也早就登上历史舞台了。

把视角投向东汉时期，许慎曾这般表述，宣称秦书存在着八体，具体而言，其一被称作大篆，其二被称作小篆，其三被称作刻符，其四被称作虫书，其五被称作摹印，其六被称作署书，其七被称作殳书，其八被称作隶书。参照已出土的文物以及秦代遗迹展开考察，篆书中的“大篆”涵盖金文、籀文、铭文这类西周以来的秦系文字，“小篆”乃是秦朝丞相李斯提出“罢其不与秦文合者”后，凭借西周秦系文字为根基统一而成的文字；“刻符”像阳陵虎符文字这般，此符是秦朝的重要器物，文字是极为精美的小篆；“虫书”又被称作鸟虫书、鸟虫篆，具有极高的美术观赏价值，它是铭文等一类字的延续，能够归到大篆范畴；“署书”大多是秦小篆或者古隶；“殳书”是一种名为殳的兵器，其上既有小篆同时又有铭文。综上分析，通常把篆书分为大篆、小篆、古隶三种。

西周早期的时候，仍有少部分图画文字存在，这部分图画文字跟殷商时期的甲骨刻辞相比，差别并不是很大，除了这种图画文字之外，书法韵味更浓厚的是成篇的金文。金文字体是那个时候流行范围极为广泛的正统文字，这些被铸刻在钟鼎彝器上面的文字，又被后世称作是“籀文”“钟鼎文”“铭文”“大篆”，这种文字书法，是后来秦朝“书同文字”的基础。早期的西周金文当中，以大盂鼎铭文最为出名，它的铭文笔画，首尾尖细或者首重尾轻，具有蝌蚪的形状，结体是随着形状来采取形势，章法有行有列，气息贯通，长篇巨著让人叹为观止。西周中期时，书法已然发展至成熟阶段，章法布局开始呈现出规律，其风格依旧保有青铜时期的威严以及庄重，线条具备厚重圆润、挺拔的特性，跟早期笔画起首与末尾为尖锋的笔道存在很大差异。墙盘作为其代表作之一，笔画圆润且挺拔，结字之时进行穿插并避就，稳定且充满力感。西周晚期之际，金文书法已然步入成熟时期，在这一时期，毛公鼎、颂鼎、禹鼎、宗周钟等器物上面的铭文带有雄浑、威严、肃穆的气势。这部作为代表作之一的毛公鼎，它的铭文篇幅十分巨大，并且是伴随着器物形成两个半环形布白，呈现出有行无列的状态，整体通通看上去庄严且具有磅礴之气势。

春秋战国之际，汉字书法因社会动荡不安而具不同变化，展现流派纷争、百花齐放之艺术特质，石刻文字同金文、墨迹、玺印文字等皆呈多样性特征，虽庄严场合仍沿用西周大篆文字，惟草篆、篆体美术字等已获广泛应用，古隶亦开端萌芽，于春秋战国时长出了另一种优秀书法作品石鼓文，备受历代学者一致推崇。石鼓文，其笔势圆劲修长挺拔向上如同将劲弩拉开，行距开阔，当中竟有着布白均衡，那番模样很具气魄十分惹目叫人难忘印象难忘让人思索；陕西宝鸡那里出土的秦公钟算得上这金文中靠近石鼓文的佳作，此铭文笔画细瘦极不夸张极瘦，然而或轻或重各种肥瘦变化却姿态多端很是丰富；另外陕西省的咸阳等地出土的秦陶文上面既有篆又有隶，它并不如秦公钟铭文、石鼓文那般庄严持重显得拘谨，反倒是有一种自由活泼且不拘小节的意味，好像大多是民间工匠所创作，这一种情况也从另外一个方面表明民间对于汉字书法的审美观念正持续地有着冲击，冲击对象是那大篆这一官定书体；除此之外许慎所讲的“虫书”指的是鸟虫篆，这种书体外在表现是战国兵器越王勾践铭文的一种延续情况，极具具有着装饰韵味韵味十足，不过将实用性以及辨识度抛开在外不管不顾，即便当作书法艺术看待，当装饰部分过多之时就缺少了痛快自然的感觉，反而多了矫揉造作之意态表现，所以鸟虫篆书体除了在玺印、少量装饰环节应用之外，已经逐个渐渐在书法作品区域范围中被淘汰了。

公元前221年，秦始皇实现中国统一，在此之前的五百多年里面，汉字发展因多年战乱诸侯割据受到影响，文字异形、书体多样这种状况给南北人民思想文化交流带来诸多不便，随着秦始皇政治上中央集权，思想文化必然服务于政治发展，于是丞相李斯提出罢其不于秦文合者，以西周时期秦系文字为基础统一全国文字。将先秦时期存在的大篆（像是籀文、金文等那样的），用秦代通行的小篆予以替代，把大篆里一些字体的繁杂去处掉，还杜绝了文字异形但同字却不一样的状况，使得统一后的文字变得更为简洁。小篆书体跟前世文字作比较，是有着诸多特点的，其结构统一，书写线条很圆润，字体呈现出细长的态势，具备匀称蜿蜒的结构美以及对称性诸如此类。现在我们所知道的秦刻石，据说都是李斯所创作的，从残留下来的譬如泰山刻石、峄山刻石当中，能够较为模糊地分辨出小篆字体的特点，它虽精炼却不会失掉浑朴的气质，结体平稳，疏密均匀，可谓一丝不苟。再有，我们较为熟知的阳陵虎符，其符上有着“甲兵之符，右在皇帝，左在阳陵”这般的文字，两侧文字相同，一共是24字，符上文字乃是小篆，笔道呈现出圆润的状态，对称且均衡，笔力十分雄健，历经了两千余年的漫长历史，却丝毫没有受损，还配以错金工艺，将小篆的艺术美发挥到了极致。秦权、秦量是秦统一计量衡的法定计量器，它们大多刻有统一计量衡的“诏书”。因权、量在全国范围的需求量极大，不都能出自大书法家之手，故而经各地复制传写的诏书字体已非标准小篆，某些字体呈现隶变趋势，这也是小篆字体于秦朝展现的别样风貌。秦朝仅存续短短十五年 ，但从篆体字形发展看 ，秦朝是篆书发展十分关键的时期。至汉朝篆体影响力削弱 ，渐被书写性更强的隶书替代 ，即便如此篆书仍在中国书法史上留下辉煌篇章。

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