免费广告字体设计手绘 字体广告海报：制作字体设计仪式

“ Cofo Peshka”（2022）字体和海报设计：Maria Doreuli

海报是一种“传统”广告媒介。但是，当字体成为广告海报中的产品时，其主要市场已成为非常“利基”的图形设计客户群。对于公众来说，这些是很少遇到的设计产品，更不用说幕后设计师了，尤其是被设计历史忽略甚至被埋葬的女性。因此，“广告类型：数字设计中的女性”展览的目的显而易见。

“随着1990年代数字印刷时代的诞生，在计算机上创建字体的机会也迅速上升，从而提高了世界各地的字体广告海报。这些海报不仅有效地出售了数字字体，而且还展示了当今正在扩大字体设计行业的无数女性，” Curator Angelina Lippert解释说。

Elmira Sans Serif（2020）字体和海报设计：Muk Monsalve

也许，字体广告海报的“基本”功能是促进设计师选择和购买所需的字体。但是，这似乎“必须设计”的仪式产品将根据设计师和他们设计的字体的背景故事而产生不同的发展。例如，字体的形成可能不是为了“出售很多”免费广告字体设计手绘，相反，它很可能基于设计师的乐趣，也可能是为了公众而作为开源系列。 OcéaneJuvin的“ Typefesse”就是一个例子。

从法国毕业并从埃斯蒂安·巴黎（Estien Paris）的字体设计部毕业，她只想在设计这种嬉戏的屁股形状字体时披露此开源字体的目的，以便人们可以爱上它并使用它来设计它。字体系列的不同样式：从黑色字形的“简单”中免费广告字体设计手绘，传统形式的“完整”和“粘性”被颜色覆盖的“粘性”都是互补的，因为它们“挤压”了AI海报。 “而且，狭窄的间距使字母看起来更像是人体并排站立，就像在家庭照片中一样。”通过这种方式，集成的字体系列有效地证明了其无限匹配和排版功能。

“黑暗学术界”（2022）字体设计：Celine Hurka海报设计：Celine Hurka和Carmen Dusmet Carrasco）

席琳·赫尔卡（Celine Hurka）还说，她与图形设计师Carmen Dusmet Carrasco合作的Dark Academia Font广告海报的最初意图是创建社交媒体帖子。海报的目的绝对不是出售字体，而是简单地享受字体的乐趣，并创造他们想要挂在墙上的东西的美丽，以庆祝该字体的完成和发布。

“这个项目对我来说是非常个人的。字体在我的平板电脑和应用程序上完全被手绘，每个字母花费了24小时才能完成。因为它所涉及的主题与浪漫，向往，渴望，一厢情愿以及不可能的爱情和秘密有关。根据我对音乐的热爱，我选择了泰勒·斯威夫特的歌词来负责它。” - 海报中的“这是一个爱情故事的宝贝”一词来自歌手的标志性“爱情故事”。

Bastardo Grotesk（2022）字体和海报设计：Giulia Boggio

与其字体名称形成鲜明对比，这张字体广告海报根本不是黑暗的。在颜色方面，基于直觉的选择的设计与浪漫的内容有关，最终有效地创造了新鲜和丰富多彩的外观。 “而且，我们要强调的是，尽管字体看起来有机，但可以完美地整合到广场上。海报的最终目的是显示此功能。”

与当代歌词不同，穆克·蒙萨尔夫（Muk Monsalve）在他的字体“ Elmira sans”广告海报中，将Wassily Kansinsky（俄罗斯画家和艺术理论家）的著名语录列出：“字母是实用且有用的符号，并且是纯粹的形式和内部的旋律。” - 在计算机写作程序中回忆起常见的“通用句子”并不难。但是，穆克选择的原因是基于字体的写作方法。

Typefesse（2019）字体和海报设计：OcéaneJuvin

她解释说：“当您显示字体时，您在海报或示例中选择的文本非常重要。因此，我的海报副本需要与我的字体概念相关。（Kandinsky）的这句话以诗意的方式描述了我的字体性质。这就是为什么选择它在海报样本中显示Elmira的原因。”受工业电力织机编织的设计启发。由于它也是“显示”的数字字体，因此需要在有影响力的作品（例如海报，书籍封面甚至明信片）上显示。

“安东尼”（2021）字体和海报设计：太阳年轻哦

韩国设计师Sun Young OH上的“ Anthony”字体海报设计上的文字来自英国雕塑家Anthony Caro的作品标题。字体功能就像主的雕塑一样，使用现成的金属面板和管道条以实现“相互依存”形式。她解释说：“乍一看，字母上方是雕塑的主要部分，而抽象形状不规则地散布在下面的字母形式。”因此，当字体被视为设计“原材料”时，同一字母的不同形式就会成为可能。在广告海报中，此设计过程和独特功能也将突出显示。

“敏浪漫”（2018年）字体设计：Yujune Park和Caspar Lam（Symottic Office）海报设计：Chrischeng Huan Wu

相反，该字体的设计几乎以“传统”规格显示，包括玛丽亚·多里里（Maria Doreuli）的“ Cofopeshka”和Giulia Boggio的“ Bastardo Grotesk”。通过简单的黑暗背景和明亮的字体的布置，前者立即呈现所有系列字体：不同的厚度，宽度和倾斜（包括传统和后倾斜） - 型号清晰可见。后者仅在尝试不同的类型，形状，尺寸和颜色后才找到该字体所需的“空间感觉”，因此它最终通过尖锐的边缘和切割形状来增强其视觉性。但是，颜色的应用仍然由两种颜色主导，这突出了大胆而充满活力的字体，并具有引人注目的动态和流体设计。

“ Box Korean”（2022）字体和海报设计：Tra Giangnguyen）

与其他充满颜色或不同应用技术的海报不同，玛丽亚的设计似乎“精确”，甚至没有“引人注目”。她为什么决定用海报而不是现代社交媒体图片进行广告？她认真地说：“确实，海报不是最容易分享的格式。它可以在当地推出，或者需要大型组织才能发布。”但是，在这个社交媒体时代，制作一个物理对象确实有意义。与在线短暂的推文不同，拥有一个多世纪历史的海报可以有效地抵消这一趋势。它们允许项目跨越“推荐仪式”，并持续很长时间。

“ Slonca，2021”字体和海报设计：Liana Korios

也许，字体广告海报是一种“仪式”，可以通过在更现实的环境中呈现使用字体来帮助人们对使用字体感到兴奋。这是设计师的最佳奖励。

文章 /张尼

图片/纽约海报房屋

展览摄影/斯蒂芬妮·鲍威尔

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