免费字体安排 《兰亭序有什么好》——一思免费春联班招生

好久没有写文章了，主要是没有题材。前段时间，有人问我《兰亭集》为什么被称为“天下第一”，有什么好处。如果排除“王羲之”三个字，它还有这个地位吗？最近正好有空闲时间，就简单聊聊这件事。

书法美的来源其实很复杂，涉及多个层面。有些审美观甚至是相反的。严谨是一种美，活泼也是一种美，悠闲优雅是一种美，狂野也是一种美。每一种美都是一种美。只有将这些元素恰当地结合起来，才能取得好的效果，而《兰亭集》正是这样一部典范之作。

《兰亭》有楷书的标准

《兰亭》虽被称为“天下第一行书”，但其字形却接近行书。只是醉酒写字时多了一点小动作，显得更加生动活泼。但每个字的结构都非常精确，使书写更加精确。虽然称为行书，但其本质还是有深厚的楷书功底支撑的。

字体上对楷书的偏爱，恰恰让“兰亭”拥有了更广泛的受众。因为在日常生活中，楷书的使用频率最高，流通量也最高。因此，整个唐代出土的墓志铭或代代记下的墨迹，都与“兰亭”有关。有很多相似之处，这不仅是冲王的结果，也体现了《兰亭集》本身的强大影响力，这与它的普通楷书为大众所理解、普遍使用有很大关系。

《兰亭》行书衔接自然、细腻。

唐本《兰亭集》的细节一直为后人所诟病，但双钩版本难免会稍微夸大细节。在直径一两厘米之内免费字体安排，稍微强调一下就会有非常明显的效果，所以这种批评是有道理的，但是我们一定要能够看到本质。 《兰亭》共同展示了王羲之对笔的精确控制，也展示了他出色的笔触。也向后人充分展示了他控笔的基本技术原理。可以说是一部功德无量的作品。整个唐朝乃至后世都从中受益。而且，在王羲之之前，至少还没有任何一部作品能够做到如此完美的结合，所以也不难理解它为何在行书中有这样的地位。

行书原本有一些简单的衔接方式（上图中的红色虚线表示“岱”字的点横移动和“毛”字的左移），但王羲之却用了更为复杂的连接方法来连接这两个人物。水平启动笔（分别用绿色和蓝色箭头标记）。事实上，这种方法风格被后世的赵孟俯完全继承了。之前的文章《初学者赵孟俯容易忽视的一个细节》已经详细阐述过。这种起笔方式可以最大程度地避免下一笔的侧击。因此免费字体安排，我讲《兰亭集》的明显连体细节，可以说是最好的草书写作教材。我们不必绘制这些相连的形状，但我们需要能够学习笔的轨迹。

《兰亭》既有汉简的古意，又有草书的自发性

既然汉晋两代互相继承，王羲之的书法中自然会有一些隶书的痕迹。钟繇距离东汉太近了，他的书法中隶书的成分太多，其笨拙程度一眼可见。 《兰亭》更接近新式，有汉简飞扬、灵动的一面。其文体也有汉隶所遗留的偶尔的横行。这种自然而无心的古意表达，是后世所有书法家都难以企及的。的。

一直有人说兰亭的“之”字没有一个是一样的，体现了王羲之丰富的变化，难以与之相比。事实上，《兰亭》中的曲折一般只有有限的两三个基本姿势，但差异是由于他极其放松的写作状态，以及每个姿势和含义的不同，就像说话一样，同一个词在不同的语境下有不同的语气。这其实和草书的书写状态很相似。一个字的草法是有限的，但写法随心情而变化。

而他的笔法虽然细腻，但在细节上也有一些笨拙，仿佛随手丢下的，但却恰到好处，体现了王羲之强大的控笔能力、适应能力和强烈的自信心。赵孟俯的其他写作技巧虽有，但他一生从未对它们产生过信心。

我们可以看到，《兰亭》中的很多笔画并不是从上一笔的末尾直接连接到下一笔的，而是从外部画出来的。很多人认为这是临摹的缺点，但实际上这体现了它的自发性和用笔的无拘无束。 （这个特点其实就是高高隶的每一笔都起起又落，不受弦完整的制约，这也是隶书笔横伸的独特遗产）。但后世的书法家往往被绵绵的联系所束缚，不再有这种任性和单纯。横向趋势（当然可能和喝酒有关系）。

无论时代如何，与王羲之讨论《兰亭集》其实都是一个伪命题

事实上，《兰亭集》之前并没有如此规范、精美的行书作品流传下来。其先进性也是其历史地位较高的原因之一。王羲之与《兰亭集》可谓相得益彰。在晋代，谁写出《兰亭记》这样的作品，恐怕就会被提升到“二王”的级别。历史会永远记住那些为0-1做出贡献的人，而《兰亭集》其实就是0-1的流传下来的行书作品。因此，无论怎样，《兰亭》的出现都是书法史上最精彩、最不可磨灭的一笔。是否在王羲之的名下，其实并不影响他的历史地位。不过，我们可以想象一下，如果“兰亭”真的是无主之物，它会被后人依附在谁的名下呢？我想，除了“书圣”之外，没有人能获此殊荣。

好了，今天的文章就到这里，本月14日、21日、28日（三个周六），具体安排如下：

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