两个人的创业梦：古籍字体与互联网怎样融合？
对于这康熙字典体，此字体名称大家大概不太熟知，然而在日常生活里却时常能瞧见。这看上去古韵满满的字体常被用于户外广告、产品包装，还有书籍装帧上面。很多人有所不知的是，这个随处都能见到的字体出自一位少年之手，这位名叫厉向晨的少年把原本存于《康熙字典》的独特字体移到了计算机的世界当中。
厉向晨制作了康熙字典体，该字体完成于2010年，它是中国第一款包含港台地区的古籍风格计算机字体，所谓古籍风格计算机字体，是把古籍里的字样在计算机上复活，实现古为今用，由于当时市面上这类字体极少，且康熙字典体有古韵古风，字态优美，所以被各种与古风相关的以及小清新们在各种图书、包装、广告、Logo、视频节目中使用。
（随处可见的康熙字典体）
自凭借康熙字典体声名鹊起之后，厉向晨算是切实开启了字体设计的征程。当下对于字体设计风格的划分，大体上能够分成三类：
有种字体叫康熙字典体，是由厉向晨开发的，它是人文字体，这也是厉向晨一直主攻的方向。古籍的字体是手工雕琢而成的，所以它的风格比较人文，不像现代正文字体那般严肃、几何化。它能够同时用于正文、设计等领域，还正好迎合了近年的流行趋势，在正文字体及美术字体较为同质化的当下，它开辟出了一个新领域。
中文字体设计现状：日强中弱
厉向晨朝着我们开展信息说明，当下大陆地区专门从事字体业务的公司，仅仅有方正、汉仪、华文这三家，以及近几年才建立起来的造字工房，而港台地区同样也只有蒙纳、华康、文鼎少数几家公司来做这一块。在二十世纪九十年代，当中文计算机字体这新型事物首度出现在世间的时候曾有数量不少的字体制作公司以及软件研发公司均涉足其中，像中国龙、金桥、金梅、汉鼎、长城、N通利方便是新浪的前身等等，然而考虑到盗版现象以及产品同质化严重的状况，在二零零零年以前这些公司就已全然消失不见踪迹了。
现在有好多人不清楚中文电脑字体，觉得字体产物是被电脑自行生成的。事实并非如此，程序仅仅能在一定层面给予辅助，然而每个字都得经由人工一笔一划地去做调整。一位熟练的操作人员每一天最多个只能达成30至60个字，可是国标里最小的字符集标准是6763个字，最多的能达到7、8万字。这般慢工出细活的情形致使中文字体并不丰富。
2012年，北京商报曾刊文，文章名为《中国字体行业⋯在困境中寻找出路》，该文指出了当前中国字体行业的情形：
由最开始的甲骨文起，历经金文，再到篆书，而后演变有隶书、楷书、行书以及草书，中国汉字负载着中华长达五千年的古老文化。可是，我国字体行业的发展极其滞后。在 2011 年进行的调查数据表明，日本字体厂商所拥有的字体款数已然达到 2973 款，中国台岛厂商有 296 款，香港厂商有 106 款，而身为世界上最大的汉字使用区域，中国内地的字体款数仅仅只有 421 款，远远落后于日本。
也就是说，在汉字字体上，日本反而做得好很多。
在日本，有一家叫欣喜堂的字体公司、专注于收集中国古籍字样、并进行开发，其开发的《四川宋朝体》、《正调明朝体》，以及其网站上展示的《汉字书体二十四史》（类似开发计划）等，在日本及中国都备受追捧，后来方正与欣喜堂合作，将其开发的字体本地化、推出中国版，方正公司的龙爪字体是日本欣喜堂授权的，可实际上这款字体的原型出自我国一本宋版的《周礼》。
（汉字书体二十四史）
并且，实际上国内当下并无一家将专注点放置于人文字体设计以及开发之上的字体公司。可是呢，这正是厉向晨跟他的同伴郭帆心里寻思着要去进行的事儿。除此之外呀，他们俩还结识一位名为应永会之人，此人同样是以个人身份一头扎进古籍类字体开发工作当中，然而鉴于全是利用闲暇之余的时光去做这项工作，故而进展更为迟缓。对于这几个人而言，开展古籍字体工作，当下仍存有一番单打独斗的感受，这并非是在进行悲情的烘托。反倒，当前热门的美术字体，竞争极为激烈。然而，门槛较高的古籍字体，参与的人数较少，不过应用范围广泛，并且能够收获更高的成就感。
他们做过的：除了康熙字典体，还有什么？
虽是厉向晨属于90后，然而其于设计领域也历经了一段摸爬滚打时光。在08年时，厉向晨那时尚未寻得未来方向，平日里会去看一些设计网站，参加过一些设计比赛，甚至设计过电磁炉这类电子产品。那个阶段，PC处于鼎盛阶段，他时常参与一些机箱设计比赛，可结果不太理想，那时的厉向晨开始觉得自身不太适宜做工业设计，第一条路算是被阻断了。
那段时期的厉向晨，对字体较为留意，凭借兴趣，制作了两款英文字体，第一款是表情字体。那时，国外有个网名为 Bad Blood 的人，设计了一套名为 Yolks 字样的表情，厉向晨觉得有趣，便与原作者交流一番，制作出黑白的该表情字体，发布到国外的免费字体网站上，收获了特别不错的回应，直至如今，还时常会收到外国人发来邮件，询问这款字体的使用许可。
还有一款是标着 的，具有书法风格的英文字体，讲起该字体的制作历程，也挺有意味。那时，他拿毛笔在 A4 纸上随意书写，大概每个字母写上 20 多遍，才可以挑出一个美观的，之后又没有扫描仪，便用那时尚不发达的摄像头拍摄，导入电脑后再通过 PS 把字抠出，因而整套 英文字体的风格实际上很不一致。
（ 英文字体）
厉向晨制作字体的启蒙阶段，是由这两次经历构成的，后来随着他对字体方面接触增多，他察觉到中国的字体行业处于不景气的状态，不过从另一个角度看，这也是一种时机，在具有规模小以及细分特性的这样一个领域，是比较容易凸显突出表现的。
在这样的背景情形之下，厉向晨开启了寻觅自己入门所要使用的中文字体之旅，其注意力慢慢地渐渐被书店里那些影印的古籍给吸引住，觉着其中的字体还算可以，于是便去尝试了几个，然而由于当时自身功力尚处于浅薄的程度，做出来的成果比较失败。在失败了几次以后的某一回，机缘巧合突然间就想到了《康熙字典》，当时厉向晨内心的想法是，那个时候市面上根本完全没有这类具有古风特色的字体，而且《康熙字典》在文字学的研究领域有着一定的特殊重要意义，所以他当时实际上其实并没有过多地去思索考虑太多商业方面的前景，仅仅只是单纯地想着做这个字体这件事情本身就极具意义。
另一方面，《康熙字典》身为一本字典，其本身的字极为齐全，直接扫描后就能把文字摘出来，无需过多地去补字，无论怎样，做成的康熙字典体都会是一种很实用的字体。然而，由于真正使厉向晨成名的康熙字典体是以扫描作为主要方式，这也致使一部分人误解他并非字体设计师，而是“字体扫描师”。
08年时他进入设计领域，到了10年初，他开始专注做康熙字典体，这中间已经过去了两年时间，那段时期厉向晨同样承受着压力，家人始终不停地催促他出去寻觅工作。或许在上一辈人的观念里，从事字体制作算得上是属于那种“不务正业”的情况。然而厉向晨那时心思已然既定，怀揣着“不成功便成仁”这般想法就一心埋头开展进行了，过去了大半年之后的2010年10月，康熙字典正式予以发布，最初大多是被应用在一些跟文字学存在关联，以及跟康熙皇帝有着关系的场合之中，可是到了2011年，这个字体慢慢被运用在了一些小清新相关的场合之上，紧接着开始大规模大范围传播，呈现出爆发的态势。
尽管当下采用康熙字典体的多数人没像厉向晨那样取得授权，然而等名气变大之后，康熙字典体也开始给厉向晨提供生活保障了，康熙字典体的成功坚定了厉向晨做字体可行的想法。
（已完成字体，从左边开始到右边依次为：康熙字典体、仪凤写经体，隸辨隸书体）
当下，厉向晨于锤子手机从事兼职工作，为其调校字体在手机上的呈现效果。在他的认知里，锤子对字体颇为执着，这是令人欣慰之处，毕竟已有厂商开始关注字体显示效果。然而，厉向晨亦存有不满，部分厂商使用思源黑体后大肆吹嘘效果绝佳，这并非厂商在乎显示效果的体现，更多是借此跟风炒作。不过，不得不予以承认的是，思源黑体相较于以前自带的字体，的确要好很多。
他们想要做的：字体公司
厉向晨在踏入设计圈之前，便已和郭帆相识。他们见到康熙字典体的产出情形后，都判定这是有极大潜在发展势头的市场领域：中国古籍数量众多，字体各自具备独特风格，美观的极为不少，然而现代所用字体却这般刻板，如此一来既然我们没办法超越往代人士，那就向往代人之经验进行学习吧。
厉向晨和郭帆决定筹建一家字体公司，将古籍字体当作突破方面，为基于多年里构建起来的交情，鉴于对市场潜力予以的认可，出于一个更为急切格外技术的展望，从而能以更具专业性的水准去实施字体的售卖等相关事宜，包括计算机字体的开发、销售以及推广。
并且，近来由于方正等公司付出努力，版权环境得以有所改善，网民也慢慢知晓中文字体制作的艰难与不易，逐渐萌生为正版付费的意识。在外部环境方面，他们觉得，当下做一个专注于人文字体的字体制作公司时机愈发成熟了。
在看到康熙字典体引发的那股人文字体风潮后，他们紧接着制定了仪凤写经体、聚珍仿宋体、广韵宋朝体、茶盐宋朝体等诸多字体的开发计划，并且已经开始着手进行开发。然而，就像前面所提及的，制作人文字体是一项需要细致长期作业的事情，如此众多的字体开发计划，仅靠一两个人的精力，实在是很难全面顾及的。
制作中的字体，从左面开始到右面依次为，被称为广韵宋朝那般形式的字体，类似茶盐宋朝样式的字体，如同聚珍仿宋体模样的字体。
另外存在着一项极具趣味的开发规划，其内容是准备去复刻处于浙江温州地区的木活字。在去年的时候，厉向晨以及郭帆到温州去过两次，在温州当地，有一批老师傅，他们以前依靠木活字去给人刻印族谱以此来维持生计，而他们是国内仅存的掌握着木活字技艺的一群人。源于对字体怀揣的热爱之情，为此他们想要助力那些老师傅把字体复刻成为计算机字体，目的在于能够让更多的人知晓这些美观的汉字以及古老的技艺，这也可以算作是对传统文化的一种守护行为。
（木活字）
他们除了进行字体设计，还在对字体制作以及应用方面的新技术展开研究与拓展，比如说某一款尚未发布的新字体里，内置了特地拥有的“行外标点”功能，针对此功能他们已经提交了专利申请，借助该功能，能够让用户在高级排版软件里自由自在地启用行外标点样式，以此去效仿古籍或者早期现代出版物的排版效果。
（行外标点功能）
总得来说，厉向晨所涵盖的规划里，郭帆的规划与之关联，其中这个字体公司业务理应涵盖，包括。
开发字体并实现正常销售，完成广韵宋朝体、茶盐宋朝体等人文字体的开发后推向市场进行销售；持续开展新字体的立项以及研究开发，针对书法家字体，与书法家展开合作，把他们的字制作成字体，与此同时同设计/广告公司深入合作，将他们发展为代理商，用于推广销售字体，并且为其给予技术支撑，还要为其他公司设计及 VI 用字；专注于字体版权维权，继续为其他公司供给字体技术支撑，存在一个焦点问题，那就是版权。
目前经营着一家广告公司的郭帆讲了这么个情况，目前有豆瓣、网易、果麦文化等这样的知名企业是他们的客户，这些客户在为正版字体付费。可是呢，与此同时，部分大企业也存在问题，像小米、新浪微博、匡时拍卖、中央电视台、眉州东坡、虾米，还有文化界的一些知名出版社，在未获得授权的情形下，使用了他们的字体。其中有好多在他们去沟通之后，没有给出任何回应，仍旧继续使用他们的字体。
（盗用字体案例）
对于我个人来讲，是在这一两年才具备字体意识的，而这属于常有的一种状况，就算是互联网圈子里的从业者，也不一定有字体版权方面的意识，所以我向厉向晨发问，国内知名企业盗用他们字体大多是有意还是无意呢？
厉向晨的看法是，其中大多数是无意的，许多设计师使用起来很随意，他们并没有“字体需要付费”的概念，只要需要什么字，就会到网上搜索一番，找到盗版字体下载站下载后就安装使用，其实这也是当下行业的困境，大部分字体厂商并没有明确的授权渠道和方式。
所以，在未来，他们已然有着计划，要去建立起一个平台，这个平台专门提供正版字体下载的服务。当设计师着手下载某一款字体之时，他们会同步在下载页面，给出一定数量的设计样照，以及排版方面的建议，并且会明确显示厂商对于字体的授权状况，还有付费的渠道。实际上，字体厂商所给出的授权价格并不高昂，从几百元到几千元不等。厉向晨坚定不移地相信，只要大家都具备相应的意识，设置一个极为便利的授权途径，而且价格合乎情理，那么我们完全有理由相信，环境会逐步一点一点好转起来。
其中一个我的疑问是，康熙字典体是经由对康熙字典予以“扫描”进而得来的，这般当时凭借兴趣所采用的取巧方式，实际上在版权问题层面存在着漏洞，部分厂商运用了康熙字典体，能够辩称自身同样是从《康熙字典》之上扫描得来的，即便这种可能性微乎其微，多数依旧是使用了厉向晨制作的康熙字典体。
从某种程度来讲，因当时各种情形而产生的妥协举措也是存在一定教训价值的。厉向晨讲，这仅是当时个人精力匮乏时无奈的举措。正常的开发流程理应是，先是钻研原始字样们的风格从而去掌握它，于对这种风格予以提炼了的基础之上自己来进行绘制，最终成就一种虽与原始字样形似但却更深适用于现代运用阶段的状态，随后再去开发出整个字体。如此这般开发出来的字体，就算所参照的全都是同一本书，不同的人做出来自然是各异的，于是便留下了自己的印记，在版权归属方面就会变得更加清晰分明的。
这是由于古籍原书存在诸多缺陷，一味照搬毫无意义，其次，撇开《康熙字典》这类特殊书籍不谈，普通书籍单字数量不多，难以集齐所需全部字，另外，尚有一个必须考虑的问题，原书为竖排，文字设计仅顾及竖排环境，然而现今字体多为横排，少数情况下也需竖排，故而当下要考虑的要点，远超古人。
由于所从事之事相对小众，且版权环境尚未达到令人满意的状况，在外人看来他们总会带有一丝悲壮之感，对于此他们觉得完全没必要：
实际上，我们并非特别想要把自身描绘得那般凄惨，并且说实话，我们的状况也并非那般糟糕，借助售卖字体以及偶尔承接一些外包项目，事实上我们过得还算不错。我们笃定，倘若把这件事情做好了必然会具备无尽的商业前途，如果赚不到钱，我们如今也就没有可能坐在此处交谈。
即便行业环境真不太理想，可他们看到更多人给予支持，康熙字典体先前开放个人授权，几乎时常有人经由淘宝，购买个人授权，他们与这些人交流过，发觉他们并非打算用于商业，至多自己印个名片海报之类，更有人仅是因为觉得这字好看，纯粹支持他们。
即便无数开发者纷纷埋怨国民素质欠佳，然而厉向晨与郭帆却从未有过此种看法，他们觉得，倘若这一路缺失那些钟爱中文字体之人的扶持，他们断不会走到如今这般境地。犹如往昔众人都想着越狱去安装应用程序，如今身边越来越多的人都开端经由应用程序商店购买正版应用同，整体环境仍是朝着好的方向转变。
One More Thing：千字云
除去字体之外，厉向晨与郭帆存在另外一项有关创业的计划，那便是千字云平台。该平台想法和身为前端设计师出身的郭帆关联紧密，他时常会碰到网页字体方面的需求。
（Web Font 服务实例，网页中展示多种字体）
在传统的网站开发里头，西文能够使用的字体，就只有 、、Arial这类少数几种，而中文可用的字体更是少之又少，仅仅只能用宋体以及微软雅黑。之所以会这样呢，是由于所有的电脑当中都预先安装了这几款字体，能够正确地显示出来。要是在网站上指定了某种用户电脑里头没有的字体，那就没办法正确显示了，会变成系统默认的字体（像是宋体），要不然就干脆乱码了。
Web Font服务，是那种能让网站启用更多字体的云服务，当去访问调用了该服务的网站时，浏览器会自动于后台下载对应的字体，并且显示到网站之上，从而让网站的设计，能够不再被局限于单调乏味的系统预装字体。要是不采用Web Font，若要在网页里使用特殊字体，那就只能借助切图的方式，这属于一种传统的做法，其不足之处十分显著，像是图片体积庞大，更改字体就得更换图片，非文字内容对SEO不利，不利于高清屏展示等等。
近几年来，国外的Web Font服务呈现出极为火爆的态势，Adobe等诸多公司纷纷先后参与其中，涉足这一领域。然而，于中文互联网范畴内，Fonts API 鉴于某些缘由致使其在国内无法得以运用，并且它并未予以中文字体；Adobe 乃是 Adobe 早前收购而来的，如今仅仅收纳了一款 Adobe 自身创制的中文字体，且仅仅供给直接下载，并未提供它的 Web Font 服务，究其缘故在于中文字体体积巨大，无法如同西文字体那般简便地直接加载至本地便可运用，而国外公司并无精力与兴致去探究针对东亚市场的解决之道。
千厉向晨觉得，郭帆也认为，在网络及技术因素除外的情况里，最关键的问题在于，用传统做法制作的中文字体，其体积十分庞大，没办法如同英文字体那般简便地直接加载到本地以供使用。只要这个问题一日未得到解决，中文Web Font就绝对不可能真正达成。
千字云平台所持有的两项技术，能够颇为妥善地解决此一根本性问题，其一，是借由历经多年于字体行业所形成的技术积累，他们察觉，能够借助某些方式，使传统情况下动辄达20多兆容量的中文字体尺寸得以显著减小，基于此，其二，当网页对字体进行调用之际，凭借其独创的快速动态子集化技术（该项技术能夠经由算法促使字体在网络传输里达成“按需加载”），大幅度削减了字体于页面传输进程中的流量占用。
以我当下所观察的情况而言，诸多之人对于字体的所需也呈现出提升的态势，这是伴随互联网发展过程所产生的必然结果之事，厉向晨持有这样的看法：
倘若往后我们于计算机屏幕之上能够获取到全然恰似纸媒那般的阅读体验，难道这不是极其酷的事情吗，而人们对于中文计算机字体的阅读以及显示体验的要求必定会大幅度地提升。
厉向晨与郭帆所怀的愿景是，把原本传统的线下字体分发形式变换成统一借由网络发布，如此做法便能避免盗版情况发生，使其成为互联网里的一项基础服务，而这同样是中文Web Font服务千字云着力发展运作倾向的方向。
其他关于字体的问题
撇开一些跟厉向晨以及郭帆创业有关联的问题不谈，我还问了一些当下和字体相关的琐碎问题，以此来瞧瞧他们持有怎样的看法（黑体标记的部分是问题啊，下面是回答）。
和 Adobe 推出的思源黑体，曾经引发过一阵讨论热潮，不过，这热潮基本局限于互联网圈，并且，更多的是，人们还未意识到字体是有版权的，这是为何呢？
这个开源的事儿，实际上并不是特别让人觉得可靠，英文字体就先不说了，毕竟其开发成本要低好多，至于思源黑体，实际上仅仅能够称作是开放使用授权，并不是把它全部的源文件都公开出来了，并且这个字体的开发，首先是在Adobe原有的一款字体小塚黑体的基础上进行翻新的，其次整个开发等于是付了钱，如此冤大头明显只会有少数，所以别想着有不少开源字体了。
有个名为文泉驿的字体项目，暂且算是真正意义上的开源吧，那里提供了一个能够用来绘制文字的界面，附带一些现成的偏旁部首之类的内容，任何人只要有空，便可以顺手去做几个字，倘若这个人的审美水准稍高一些，那么做出来的字可能就会漂亮些许；若是审美水平欠佳一点，做出来难免就会糟糕一些；心情畅快的时候，或许会花费一整天的时间去精心雕琢一个字；心情烦闷之际，可能就会敷衍了事随便打发。照此这般，最终做出的字体质量良莠不齐错落不一，并且实际上效率也并非高效至极。
确实国内的版权情形是在渐渐变好，一方面和这些年来大公司的维护权益紧密相连，另一方面……挺感恩微博的，这的确是一个很棒的途径，时常有友人在微博上向我们表达支持，并且询问购置渠道，而且一看就是个人，其实他们买了也并无实际益处。
同时，有数目不少的友人，于网络之上发布了运用我们字体产品的设计稿件，还向其友人们推荐，称此字体美观，价格亦不高昂，进而让他们予以关注，这般情形着实令我们由衷感动。因而我们明确认为，字体制造商以及创作者着实亟须与使用者展开切实而有效的沟通，助力使用者挑选更为契合的使用场景并提供合理的排版建议，并且使用者也会积极为其进行推广，还会向周边友人普及字体版权方面的认知。版权保护从来都无法一蹴而就，只要所有人都满怀善意地投身于此工作，必定会促使环境朝着更为优良的方向转变。
存在这样一种情况，澎湃客户端运用了宋体，很明显，在这方面的反响状况好像有些不尽如人意，针对此，二位抱有着怎样的看法呢？
至于澎湃App的字体，我个人呢是抱持着偏向于支持的态度的，它遭到许多人反对，实际上首要的原因乃在于习惯方面。鉴于手机系统自行携带的简体字体数量无几，于是乎绝大部分App采用的皆是系统预设的黑体样式，大家也尽皆习惯于如此了，要是存在一个App运用了别的字体样式，便会让人感觉颇为怪异。实际上，系统里面的中文字体虽是不多的，然而自带的英文字体却是要多上一些的，因而英文App当中的字体相较于中文的是更为丰富的；其次，英文字体的体积是比较小的，仅仅几百KB而已，嵌入进App之中完全不存在压力，这致使英文App的整体显示效果相较中文App要丰富且优美许多。
所以，综合上面所述情况来看，西方国家的人，对于在App当中使用各种各样、花样繁多的字体，已经处于习惯的状态了，然而中国用户，却还没有充分适应这种情况，要是十个App里面有九个使用的都不是系统字体，那么反而会对剩下的那一个使用系统默认字体的情况感到诧异，这是第一点。第二点是，如今很多移动设备显示屏已超越所谓印刷临界点，然而屏幕与印刷显示原理有别，即便用同样字体，其显示效果仍与印刷品不同，正是这点不同，可能引发用户不适，即那种似是而非的感觉，类似恐怖谷理论那般。
所以，我们制作新字体时，以往要在各类纸张上打印各种字号来作对比，如今还要针对屏幕做一些额外的适配以及测试情况，以此确保有优越的显示效果。最后，澎湃App所使用的这个字体以及整个排版效果并非很能说是尽善尽美，还是存在提升空间的。
对某些女性所乐于运用的“少女体”以及“喵呜体”秉持怎样的看法呢，这些究竟是否归属于美术字体呢？
说是大体上算是美术字体，只是呢，它属于更细分的范畴，以前呀，我们对这类字体可是挺“抵触”的，觉着太过随意，可读性还很差——嗯，不过得承认，这种字体开发起来速度那可是最快的。如今看久了，有时也会觉得好像蛮有趣的（笑），上次跟一位朋友聊天，我俩都感慨，他女朋友把手机系统自带字体换成少女体后，在咱们看来整个界面那是“极其糟糕”的，可她自己却乐在其中，更让我们惊讶的是，可读性那么差的字体，她刷微博却快得嗖嗖嗖的，快得离谱。
是不是因为我们不懂少女心，那么这是不是也是我俩直至如今都没有女朋友的缘由？哈。
最后的话，厉向晨和郭帆所做之事，意义与前景俱在，然而，于中国当下互联网氛围里，投资者更多欲投资移动互联网相关领域。此前，他们与一些投资者有过接触，投资者相当认同这些事的意义，且认为此事确凿需有人去做，给予了颇高评价与鼓励，只是，因行业太过细分，字体开发周期漫长，投资者并不认可其商业意义。不得不讲，这实属一件颇为遗憾的事情。
